我們?nèi)祟惽饲妫趺撮L都不會偏離骨骼。因此，保持了內(nèi)在的堅固恒久性，外表就一出戲，相對自由式的進(jìn)行視覺想象編結(jié)。布局排版說來很容易，無非就是整理好網(wǎng)頁的元素清單，然后一一放上版面即可。其實就因為自由搭配的方式千差萬別，我們總為知名解決方案心懸一線，其實后的結(jié)果又馬馬虎虎。

　　優(yōu)秀的排版是構(gòu)圖、圖片、配色、字體等各方協(xié)調(diào)的共同結(jié)果，設(shè)計其實是沒有規(guī)則可循，審美從來都不在約束內(nèi)發(fā)生。要想讓整個版式內(nèi)容豐富又充滿呼吸的空間，需要我們整個的思考方式都流動起來。

　　沒有邊界

　　一段文字和一張圖片，甚至一個圖標(biāo)……在你進(jìn)行布局的時候，由于你的素材并不是立刻手到擒來，你的布局總是喜歡用一個個矩形來代表一段文字或一張圖片，這本沒有錯，但這個做法也會讓你陷入“框架陷阱”。

　　就像這樣一個布局，只是畫出了一個大致的框架圖，也許你只是想說這只是框架，因為設(shè)計規(guī)劃前期很多素材還并不完善。

　　然而，很有可能你就會因此而將頁面設(shè)計成這樣

　　當(dāng)然，你會說這樣其實并沒有什么不好，因為幾乎我們所有看到的扁平化網(wǎng)頁都是這個樣式，但可以肯定的是，這個網(wǎng)頁并沒有多少呼吸的空間，整個網(wǎng)頁都被信息所填滿，如果稍微改變一下布局的元素大小和位置，其實就會展示出不一樣的版面效果（下圖），而很顯而易見后者的排版是更為靈活的。

　　邊界所造成的局限就是你的思維，你將會習(xí)慣在這個框架內(nèi)去思考解決方案，如果你想要躲過這個陷阱，就是學(xué)會越過框架去思考。就算你做好了框架，也要認(rèn)識到這不過是一個前期的不確定方向的試探，你完全可以改變框架的構(gòu)造。

　　很多設(shè)計師自詡為美術(shù)民工，而覺得自己離藝術(shù)家這個范疇越來越遠(yuǎn)，其本質(zhì)的差別就是，工匠只是重復(fù)一項勞動，在創(chuàng)造之前它就已經(jīng)知道了目標(biāo)。比如設(shè)計網(wǎng)頁前，已經(jīng)知道終網(wǎng)頁做成什么樣，那么你的工作就僅僅是按部就班完成每個元素的對齊工作。而藝術(shù)家則是在事前并不知道結(jié)果，往往是一步一試探去尋找更加有效的解決方案，藝術(shù)創(chuàng)作類似于一種冒險。設(shè)計師其實是取乎其中，也就是兩個身份兼有的理想結(jié)合。

　　創(chuàng)造焦點

　　這么說也許有點夸張，但任何一件好的平面作品，一定是有焦點的。就像我們談到過，十字準(zhǔn)星型的視覺結(jié)構(gòu)習(xí)慣將焦點置于中心位置，要制造一個焦點的辦法有很多，簡言之，就是制造沖突。想象你在一個人群稀疏的大廳，突然有兩個人高聲爭論什么，這時引起了幾個人圍觀，這個情景就在原本安靜的人流中制造了一個關(guān)注焦點。同樣，在視覺領(lǐng)域也是如此，利用對比沖突應(yīng)該是一種有效的制造焦點的方式。